Acustica Appilcata

L'auditorium e/o il teatro è un locale dove l'obbiettivo principale è la comunicazione che ha origine da una sorgente sonora (un cantante, un attore teatrale e/o un relatore etc.) diretta a un gruppo di ascoltatori. Tali ascoltatori devono essere in grado di sentire e capire il messaggio che viene loro consegnato o il locale sarà un fallimento. Il successo o il fallimento di un teatro o di un auditorium è determinato dalla sua forma e dimensioni e dalla correlazione spaziale tra la sorgente sonora e gli ascoltatori e le superfici che circondano questi ultimi. Iniziando con il segnale sonoro costituito dal parlato ad esempio di un attore teatrale o di un relatore, possiamo affermare che il grado di intelligibiltà dipende dalla differenza in livello sonoro del segnale e il rumore di fondo ambientale a ciascuna frequenza dello spettro da 250Hz a 4000Hz.

Quando in qualche range di frequenza il livello sonoro viene sommerso dal rumore ambientale di fondo, l'ascoltatore inizia a perdere l'intelligibiltà del segnale. Il suono che viaggia direttamente dalla sorgente sonora (relatore, attore teatrale, etc.) all'ascoltatore per distanze di oltre i 10 metri considerando i livelli sonori tipici di rumore di fondo; quindi possiamo dire che oltre questa distanza, le superfici interne (quelle che circondano l'ascoltatore) hanno la funzione di ridistribuire utilmente l'energia sonora irradiata dalla fonte ma esse devono essere ben progettate. Per una buona intelligibilità l'ascoltatore deve essere in grado di capire il segnale in un tempo massimo di 50 millisecondi per cui il suono riflesso dalle superfici deve arrivare all'incirca con 30 millisecondi di ritardo dal segnale diretto all'ascoltatore stesso (ritardi uguali e/o superiori ai 50 millisecondi provocano nell'ascoltatore una sensazione negativa di isolamento).

Parlando di musica possiamo dire che le frequenze coinvolte in questo caso partono da 30Hz per arrivare a 10000Hz (il range del segnale in questo caso dipende dagli strumenti musicali utilizzati). Il processo di ascolto è simile a quello che abbiamo citato sopra a proposito del "parlato" ma ci sono alcune differenze; infatti nella "musica" come nel "parlato" il suono deve essere udito in sequenza e con sufficiente risoluzione ma la durata di un suono musicale è generalmente più lunga del suono originato durante il "parlato". A questo punto gioca un ruolo fondamentale anche il tempo di riverberazione; infatti abbiamo detto che i piccoli ritardi delle riflessioni del segnale sonoro operato dalle superfici interne del locale forniscono un'essenziale rinforzo del segnale diretto all'ascoltatore, ma il processo di riflessione non si arresta subito;

infatti, dopo che le prime desiderate riflessioni hanno raggiunto l'ascoltatore, le onde sonore continuano ad essere riflesse continuamente dalle superfici interne del locale fino a quando esse non perdono frazione per frazione ad ogni riflessione, tutta l'energia acustica che possiedono (l'effetto finale è un'uniforme distribuzione del suono riverberante attraverso tutto il locale). Per ogni applicazione vi è un valore del tempo di riverberazione da considerare ottimale: per il "parlato" si considera ottimale un valore di circa 1 secondo; per strumenti musicali e musica da camera un valore che và da 1 secondo fino a 1,5 secondi; per musica sinfonica si considera un valore che và da 1,5 fino a 2,0 secondi mentre per la musica da chiesa si considera ottimale un valore variabile da 2,0 fino a 2,5 secondi. Generalmente valori più lunghi del tempo di riverberazione sono accettati in sale di dimensioni più grandi.

A questo punto una corretta progettazione selettiva (il problema di una corretta progettazione è particolarmente sentito in locali di grandi dimensioni ad esempio con 300 persone) dei rivestimenti delle superfici interne per regolare il valore del tempo di riverberazione è necessaria (per il "parlato" il suono riverberante costituisce un fastidio da evitare pena l'intelligibilità del segnale stesso) ma non è sufficiente; infatti oltre al progetto dei rivestimenti (per ottenere un valore costante del tempo di riverberazione è necessario aggiustare l'assorbimento alle basse e medie frequenze dello spettro) occorre anche considerare che la presenza di ampie superfici lisce tende a riflettere in maniera speculare il suono e viceversa la presenza di superfici piccole (si parla ovviamente di dimensioni confrontabili con le lunghezze d'onda del segnale) e/o dotate di irregolarità più grandi di 1/4 delle lunghezze d'onda del segnale tendono a disperdere il suono. A tutto ciò se si aggiunge anche la presenza di fenomeni inevitabili di eco multipla etc. e la possibilità di rinforzare il segnale stesso a mezzo di amplificazione sonora con diffusori acustici che andranno posizionati con molta attenzione, si capisce come la progettazione debba interessarsi di tutti questi parametri per raggiungere il target preposto. Lo studio tecnico dell'Ing.Angelo Teobaldelli è in grado di progettare ad hoc teatri e auditorium funzionali ed efficienti.